史书记载；明代天启年间，匠人所造的床，极其笨重，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。明熹宗经自己设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造一张床，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕搂有各纹，观大方，为当时的工匠所叹服。

经、抚之争作合理决断，以致后金军各个击破，攻陷广宁及其周围40余城。在阉党策划下，明熹宗杀了持正确方略的熊廷弼，忠臣良将孙承宗亦遭猜忌被革职，辽东战局陷于重重危机。同时，荷兰人于1624年登上台湾岛，大明王朝很快又失去了台湾。

明熹宗的漆工活也很在行，从料到上漆，他都自己动手，并喜创造新样，让旁太监们欣赏评论。明熹宗还喜在木制上发挥自己的雕镂技艺。在他制作的十座护灯小屏上，雕刻着《寒雀争梅图》，形象真。《明杂咏》上有诗：“御制十灯屏，司农不患贫。沈香刻寒雀，论价十万缗。”天启帝雕琢玉石，也颇工，他常用玉石雕刻各印章，赐给边的大臣、监。

明熹宗时，外有金兵侵扰，内有明末起义，正是国难当，内忧外患的时期。明熹宗却不务正业，不听先贤教诲去“祖法尧舜，宪章文武”，而是对木匠活有着厚的兴趣，整天与斧、锯、刨打，只知制作木，盖小殿，将国家大事抛在脑后不顾，成了名副其实的“木匠皇帝”。

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明熹宗亲手制作的娱乐工也颇为巧。他用大缸盛满，画盖上圆桶，在缸下钻孔，通于桶底形成，再放置许多小木球于，启闭输，打木球，木球盘旋

明熹宗还善用木材小玩，他的小木人，男女老少，俱有神态，五官四肢，无不备，动作亦很惟妙惟肖。熹宗还派内监拿到市面上去售，市人都以重价购买，天启帝更加兴，往往下到半夜也不休息，常令边太监他的助手。

明熹宗不仅贪玩，而且还玩得很有“平”，朱由校自幼便有木匠天份，他不仅经常沉迷于刀锯斧凿油漆的木匠活之中，而且技巧娴熟，一般的能工巧匠也只能望尘莫及。据说，凡是他所看过的木用、亭台楼榭，都能够来。凡刀锯斧凿、丹青漆之类的木匠活，他要亲自作，乐此不疲，甚至废寝忘。他手造的漆、床、梳匣等，均装饰五彩，巧绝，人意料。据《先拨志》载：“斧斤之属，皆躬自之。虽巧匠，不能过焉。”文献载其“朝夕营造”“每营造得意，即膳饮可忘，寒暑罔觉”。

每到冬季，西苑冰池封冻，冰且。明熹宗便命一群太监随他一起玩冰戏。他亲自为自己设计了一个小拖床，床面小巧玲拢，仅容一人，涂上红漆，上有一篷，周围用红绸缎为栏，前后都设有挂绳的小钩，明熹宗坐在拖床上，让太监们拉引绳，一分人在上用绳牵引，一分人在床前引导，一分人在床后推行。两面用力，拖床行速度极快，瞬息之间就可往返数里。整个工程中明熹宗都亲临现场。

明熹宗喜看傀儡戏，当时的梨园弟用轻木雕楼成海外四夷、蛮山仙圣及将军士卒等形象。明熹宗情绪时，也施展自己的手艺。他的木像男女不一，约二尺，有双臂但无足，均涂上五油漆，彩画如生，每个小木人下面的平底安一拘卯，用长三尺多的竹板支撑着。另外还有一个用大木凿订成的长宽各一丈的方木池，上面添七分满，内放有活鱼、蟹虾、萍藻之类的海货，使之浮于面。再用凳支起小方木池，周围朋纱囤成屏幕，竹板在围屏下，游移拽动，这样就形成了傀儡的戏台。在屏幕的后面，有一艺人随剧情将小木人用竹片托浮上，游斗玩耍，鼓声喧大。当时中常演的剧目有《东方朔偷桃》《三保太监下西洋》《八仙过海》《孙行者大闹龙》等，均装束新奇，扮演巧妙，活灵活现。天启帝得是如醉如痴，看得也是如醉如痴。

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