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米梅这边自然也是再接再厉，趁着女权红利，赶多捞几把.

当然，沾到好的不仅仅是末路狂，上映一个多月的与敌同眠的票房也有了不小幅度的反弹.

旁人再怎么说这电影是反女权的并不重要，重要的是女们觉得这电影里表达的是对男占社会主导，女人只能旁存的现状的控诉和反抗.

重要的女权人士或者说女她们自己本从电影中看到了什么.

所以，当路易斯失手杀掉企图暴尔玛的男人之后，.两人别无选择的踏上了疯狂之旅，成了一对末路狂.

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是不是女权，取决于女自己的观.

瞅着打女权牌这么有赚，各家电影公司自然不会看着，纷纷开始上自己的主打女权的电影项目.

是的.

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哪怕对于末路狂的评价里边也不无异议，说这电影其实不是女权电影，而是反女权的，因为主要人变得暴力和刚.

首周末票房一千四百一十万元，压过与敌同眠整整一百万元.

结果就是首周票房豪取三千五百万元，再次压过了与敌同眠的首周票房成绩.

光从这看就知起码对于特定人群来说，末路狂是极其成功的.

她们似乎了由男构建的文化系，屈从于男话语的输，并以一与男同化的方式屈从于男.

而这也是最引广大女观众和唤起男观众共鸣的地方，正像福拜楼的现实主义力作包法利夫人那样贴近女心理，末路狂或许不是最“女权”的电影，却更容易产生共鸣.

关于此，国最著名影评人罗杰艾伯特这样评价：影片在各个年龄层的女观众中，获得了烈共鸣，足见挑战社会权威的影视作品，是有很大市场的。只不过，这一次挑战者换成了女.

接连两女权电影，彻底引爆了1991年的国女的女权意识，就连竞选议员的女都把末路狂奔挂在嘴上.

但是，这样的论并没有多大的市场.

是的，这次的挑战者是女.

因为对于女权人士或者女来说，电影里表达的观是怎么样的，或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要.

电影里，两个女人被放标准西片的场景，里边充满了普通男世界的元素，比如荒野丘陵荷尔蒙酒吧仔帽手枪烟等等.

说她们放弃了她们的女气质，采取所谓的男气质的形式来对抗彼此.

有的人就觉得这是把女人同化了，所谓的反抗不过是变相的男化罢了.

不是对于女来说还是对于两电影来说，这显然是一次双赢的局面.

但是对于女权人士来说这些恰恰表明了是对男权的控诉，是两位女主抓住并戏一系列象征男气概的符号.

所以，当影院里情奔放轻快激昂的旋律和着“你是我的一分，我是你的一分，无论我们驶向何方，无论经历何艰险，无论时间如何冲刷，此刻的觉永不改变……”的歌词，路易斯和尔玛开着雷鸟决然的飞悬崖，当备受不公平对待的女率的发撕裂天际的呐喊的时候，末路狂的票房爆了.

末路狂的过半观众是是2540岁的女观众，因为这个年龄段的妇女正是女运动的主要支持者. [page]