这一段西散板，唱的悠悠扬扬，将穆桂英心中的复杂唱的是明明白白。

所以，梅兰芳先生在参考了大量的演之后，最终了这个让人惊叹的演方式。

台下的这些位院长们都是不住的。

接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。

这个时候，穆桂英的心里状态是非常的复杂，一方面她是真的为宋王的寡恩愤恨，另一方面，为了国家，她义不容辞，但是在这一刻，女人的心思，还是真的不容易猜透。

下面佘太君场，问她为何不愿挂帅?

林桐轻移莲步，走到了舞台上。

现在很多的演员都把功夫的重放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木一样，上也没有，派也没有，失去了京剧的很多内涵。

“一家人闻边报心中振奋，

只见他轻轻的挥动袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台，先了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边揽镜自照的样，暗示年事已长，今非昔比。

相声界有四门功课，说学逗唱。

台下的十位院长都是频频，这一段唱词，由于没有前因后果，就算是让梅派的大师来唱，都需要提前酝酿一下。

京剧界也有四门功课，唱念打。

这个，就是派。

“正素啊，这小伙可真是不赖啊，以后你们可是要好好

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下面的这些院长们都是纷纷的接耳，对林桐的这一番派表认可。

二十年抛甲胄未临战阵，”

再从下场门斜着冲到上场门台，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，合场面上打击乐的烈节奏，衬托她在国家安危关的激昂心情。

这一段唱的是“愤慨”。

而现在唱的这一段，正是佘太君喜的下场，准备为穆桂英擂鼓聚将。

这中间差不多有三分钟的派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这戏，也就是因为这一段的派，他们本就拿不下来。

在过去的京剧表演中，派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，派就变得无足轻重了。

这一段唱的是“怨诉”。

“九锤半”的打法，锣声有时烈，有时沉，一般是在武戏里将领们战以前，个人在估计敌情，作打算时用的，锣声有有弱，是为了表达思的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。

当初梅兰芳先生创作这作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。

穆桂英说明宋王朝平日听信谗言，把杨家将累代功勋置之脑后，一旦边防急，又想起用旧人，实在使她寒心，不如让朝廷另选能人吧。

林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。

这一段唱的是“挂念”。

天外面的评委都是京剧界的泰山北斗，但是心中有的林桐，也不会害怕什么。

而林桐的这一番派，不但上的动作非常的到位，更重要的是他的神，其中有一段，双手的袖一拢，背在后，慢慢的后退，轻轻的摇，中那无奈和幽怨之情，一下就把穆桂英这个人给演活了。

穆桂英为保国再度征，

而这一段唱之后，就是穆桂英的一连串的派，没有唱，只有动作，用动作来表达自己内心的变化。 [page]

林桐穿着一绛五福捧寿的团帔，上带着翠的首饰，走到了九龙的位置，开唱，

因为，这一段前面的一折，是穆桂英恐儿女们在外遭到臣的暗算，盼望他们早回。

跟着儿女们回来，向她叙述他们在汴京校场比武，刀劈王，宋王命她挂帅的经过。她一见帅印就勾起痛心的往事，严斥杨文广不该在外闯祸，还抱印回家，一时的激动，使她竟要绑上殿，还帅印。

“九锤半”的锣鼓手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。