是前后矛盾吗？”

秦远方却回：“并不矛盾，因为近代和现代都不缺粉彩瓷大师！”

“呃！”

被秦远方这么个抢答，方雨和方老都没话说了。

不过秦远方也没就此放弃，他知若是自己不解释个清楚的话，估计今天是不可能轻松离开的。于是秦远方据自己所学习到的粉彩知识组织内容，仔细地分析开来：“相信两位都知粉彩是一釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法，比普通的五彩来得复杂，。这是因为粉彩所用的料均为矿质成，理化特极难掌握，彩绘难度明显超过五彩。这门广为传的工艺即使发展到民国时期，除了一些名家之外，少有成功的，不是彩单调就是彩污浊。”

方雨和方老都听得有莫名其妙，怎么突然说到这个话题了。

秦远方随后就一针见血地说：“清朝时期的粉彩用渲染法画，立，有粉质，表面较平，但无玻璃质。粉彩不能到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度了，矾红会淌的，这个问题一直到民国才稍微有改善，而到现代能才彻底解决。因此若发现矾红粉化或玻璃化，则必定是不是清朝的工艺。”

“什么！”

方老听到这里，全打了一个激灵。

这只粉彩人葫芦瓶可是他毕生最大的投资，若是赝品的话，那家里肯定又会闹家变了，哪怕是他刚刚有近百万的收也不例外。

“那矾红真的粉化了！”

方雨认真研究了一下，甚至还拿清晰的专业放大镜观察，最后脸刷的一下就白了起来。

秦远方也不想如此残忍的，但既然开了，就得把话题说透了：“早在清康熙年间，粉彩作为瓷釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。乾隆粉彩的艺术效果，以秀丽雅致、粉柔和见长，这与洁白的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。”

顿了一下，秦远方继续分析：“乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有地粉彩或地开光中绘粉彩等品。乾隆朝粉彩的创新品是在黄、绿、红、粉、蓝等地上用极细的工轧缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧开光。这一工艺的现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的峰，一直延续到民国。”

方雨终于找到一个可以婉转的余地了，说：“可是它的表现也正如你所说的，符合乾隆时期的一切特，甚至连落款的规格、神韵也都跟故博馆里那些乾隆廷瓷一模一样。”

秦远方对于方雨的话没有丝毫的不满，这是古玩者之间常发生的场面。同时秦远方也受到方雨和方老的不甘，想要找到突破将他击败。

不过秦远方是比较负责的人，即使开了，那就必须把任务完成到底：“不知方老和方雨小可否听说过郭世五这个人呢？”