人有再现过去往事的能力，那些往事，就是存在于杨逸记忆中的一幕幕，杨逸说要达到思想上的共鸣，郑叹到压力有大。

郑叹注意到，小米上带着绳，牵绳的另一端在那个郑叹不认识的女人手里。小米的猫牌挂在绳的一个扣上，得还jing致，绳还从小米的前肢腋下穿过，这样牵绳的时候不会让猫脖承受所有的力。不过，一般用这绳的，多半都是比较好动的。看大米就不这样。

呼的，查理也放心了些，目送车里离开之后，查理跟楚华市的人汇报郑叹的行踪，这是老板小郭和焦教授都叮嘱过的。

很多人也不看好杨逸费心力的这个片，拍啥不好要拍记录片？

和二三十年前相比，现在的京城变化很大，杨逸记忆中的那些场景和事并不能如实再现，所以，这也涉及到了一个通过科学技术手段来虚拟的手法，当然，虚拟并不就代表虚构，故事还是真的，科技手段虚拟的场景和事也是曾经真实存在有历史依据的，所以，这纪录片有一些片段需要运用虚实结合的拍摄手法，去再现真实的故事内容。

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很多人说，纪录片是电影的长，是故事片的穷兄弟。就像郑叹知的那样，并不是每个纪录片都能被大众认可，大多数的纪录片都被束之阁，名字提起来很多人听都没听说过，就算听说了也没看的兴趣。

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另外一个让郑叹不的就是——型差距。

郑叹要演的是，曾经的真实的事情。也就是说，郑叹要演绎另外一只早已经不在世上的猫，换地也要换心态。

到方萌萌她家之后，郑叹才知自己还是小看了小米。

郑叹并不是一只京城猫，既然要讲京城里的猫的故事，这些故事里肯定不会是真实的郑叹。真实xing是纪录片的本质属xing，记录客观存在的事情，让观众们有更真实的受，所以，杨逸并不会去胡扯也不会让郑叹去演那些假的故事。

那边，车里的郑叹就坐在副驾驶座上，后座有方萌萌和两只猫，还有一个不认识的人，是方萌萌她妈派过来帮忙照顾孩和猫的。

在郑叹看来，生糖比他低一辈，大米小米那又小了一辈，站在这俩小辈旁边，郑叹看它们都得仰着看。

郑叹没有在方萌萌家多留，第二天就被杨逸开车过来给接走了，拍摄组那边可没有太多闲工夫，很多地方还需要磨合，杨逸可是在郑叹上给予了很大希望的。

不论是阵容还是气氛，都与小郭那个工作室有很大的不同。

郑叹趴沙发上看着小米将一个网球满屋拨着玩，时不时招惹下沙发上的郑叹和猫爬架上的大米，然后被二者扇掌，乐此不疲。

方萌萌拿着相机给郑叹和大米小米拍了很多照片，大米早已习惯，小米也好像并不在意相机，有时候还好奇地凑向镜，拍来几张大鼻照，嘴边那颗痣尤为明显。

在拍摄的过程中注重对光比的控制，提影像的视觉效果，因此这对摄像机以及摄影师的技术平要求较，摄影师要通过对光比的调节来保证影像的，可以将拍摄的内容以最的角度展现给大众。先的

不知到时候拍摄的时候会不会惹麻烦。不过那些是杨逸和拍摄组的人心的事，郑叹不再去想。

就算趴着，小米也没闲着，蹭来蹭去玩玩这玩玩那，尾甩来甩去。不知这xing格像谁，生糖当年也没这样吧？

和郑叹猜测的一样，小米这家伙，有多动症倾向，和大米的安静稳重截然不同。郑叹上车之后，小米一开始很好奇，时不时凑近嗅嗅，不知是想起来来还是觉得郑叹没威胁，凑近走来走去，还抬爪碰郑叹，在后座上动得频，直到方萌萌将它行压车座上。

对此，杨逸一都不在意。