“爸爸，那是什么？”覃松雪指着其中一幅八尺对联。对联原本就有两米多长，又是立轴装裱，足有三米四，站在它面前只觉一磅礴的气势扑面而来。

“现任中书协主席是隶书和行草最好，他非常推崇隶书，这也有一定的影响……隶书确实能现以一个人的功底，但无论哪一个名家四都没有短板，你仔细看这幅字的笔画，除了隶书还有魏碑痕迹，这一笔则是来自篆书……这次回去你先把楷书放一放，开始练小篆基本功。”（书法中的四指正、草、隶、篆。正包括唐楷魏碑，草书包括狂草小草章草，篆包括甲骨、钟鼎、石鼓和小篆。）

“也不能那么讲，还有大篆和草书杂糅的，还有砖文……你看对面那幅，就是用徒刑砖笔法写的草书。”

“一形式，直接刻在砖上的字，秦汉时期比较多。因为很多都是直接用刀刻，没有在上面写，所以字形很多变，没有固定写法，路野。你看，这个字的风格是不是看起来像个原始人？”

“好大王和张迁一派的，还有汉简帛书。”覃父觉得这个线条风格派好像在哪里见过，看了一作品的左下角，果然是个比较熟的名字，中书协会员，省城书协副主席。（好大王：隶书，全名，中国东晋时期句丽第19代王的记功碑。张迁：隶书，。）

不得不说覃父把覃松雪教育得很成功，平时特别闹腾的小二在看展览的时候特别老实，经常问一些问题，譬如这一笔是如何写来的，那幅字的空间安排有什么讲究，这个人的风格又是杂糅了哪几家。覃父都一一耐心地回答了。

再过十年，覃父笃定自己的作品也会现在这样的展览上。

市展级别以上的比赛很多人都以篆书和隶书为展的突破，写这两字需要非常厚的功底，但这两字写来有个最大的缺就是——内行人看门，外行人看闹。

“师父，名家都是练隶书为主吗？”陈恪之想问的问题基本上都被覃松雪给问了，索一直保持沉默，转了一圈后才提心中的疑问。

对此覃父以为然，也不多解释，但延长了在楷书和行书作品面前停留的时间。

都是些来不小的人。

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覃松雪压没看懂那幅字。

不修边幅，犹如原始的舞蹈。

如果是秦小篆还好说，规规矩矩地像铁丝一样布在宣纸上，扫一过去非常赏心悦目。但大篆或者更久远的砖文、甲骨文，写在纸上就如同鬼画符，就像普通人去看象派画展一样，无论如何也看不上面的。

覃父把覃松雪和陈恪之当宝贝似的关在家里不带去，所以俩孩一次展览都没去过。覃父觉得两个孩年纪小，很少给他们看书协的现代书法作品集，一是因为这级别的展览路野，怕把他们风格带偏，二是他们功底还不够，看不懂作品的内涵。这次两个孩算是见了世面了。

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“徒刑砖笔法是什么？”

“你以后写字，

覃松雪，明白了。

覃父笑着摇摇，什么也没说。