来之前老大陈建国本来想买幅字回去，但听覃父说要送一张牡丹图也就作罢了。

一回，老二陈建军平时没事也喜写写字，对几幅字颇为喜，覃父了个顺人情，说自己写了一幅用绢临的，还有一幅牡丹图，因为装裱了不好带，回去之后就寄过来。

陈父不满地看她一，意为他又没说错，拍他什么。

市展级别以上的比赛很多人都以篆书和隶书为展的突破，写这两字需要非常厚的功底，但这两字写来有个最大的缺就是——内行人看门，外行人看闹。

再过十年，覃父笃定自己的作品也会现在这样的展览上。

“也不能那么讲，还有大篆和草书杂糅的，还有砖文……你看对面那幅，就是用徒刑砖笔法写的草书。”

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覃父笑着摇摇，什么也没说。

陈建军喜望外。

“一形式，直接刻在砖上的字，秦汉时期比较多。因为很多都是直接用刀刻，没有在上面写，所以字形很多变，没有-

“师父，名家都是练隶书为主吗？”陈恪之想问的问题基本上都被覃松雪给问了，索一直保持沉默，转了一圈后才提心中的疑问。

“这个写的是什么，字跟鬼画符一样，我没觉得这个字好看到哪里去。”陈父是个人，看不懂字的时候直言不讳。说话的嗓门有大，引得周围的人纷纷往这边看，陈母尴尬地拍了他一下。

对此覃父以为然，也不多解释，但延长了在楷书和行书作品面前停留的时间。

“好大王和张迁一派的，还有汉简帛书。”覃父觉得这个线条风格派好像在哪里见过，看了一作品的左下角，果然是个比较熟的名字，中书协会员，省城书协副主席。（好大王：隶书，全名，中国东晋时期句丽第19代王的记功碑。张迁：隶书，。）

“爸爸，那是什么？”覃松雪指着其中一幅八尺对联。对联原本就有两米多长，又是立轴装裱，足有三米四，站在它面前只觉一磅礴的气势扑面而来。

覃松雪压没看懂那幅字。

都是些来不小的人。

不得不说覃父把覃松雪教育得很成功，平时特别闹腾的小二在看展览的时候特别老实，经常问一些问题，譬如这一笔是如何写来的，那幅字的空间安排有什么讲究，这个人的风格又是杂糅了哪几家。覃父都一一耐心地回答了。

如果是秦小篆还好说，规规矩矩地像铁丝一样布在宣纸上，扫一过去非常赏心悦目。但大篆或者更久远的砖文、甲骨文，写在纸上就如同鬼画符，就像普通人去看象派画展一样，无论如何也看不上面的。

覃父把覃松雪和陈恪之当宝贝似的关在家里不带去，所以俩孩一次展览都没去过。覃父觉得两个孩年纪小，很少给他们看书协的现代书法作品集，一是因为这级别的展览路野，怕把他们风格带偏，二是他们功底还不够，看不懂作品的内涵。这次两个孩算是见了世面了。

“徒刑砖笔法是什么？”

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