粹日记》，究竟是一个什么样的故事。

不知过了多久，恍恍惚惚的陈墨只觉得前一亮，放映厅内掌声轰鸣。王储盛不动声地拍了拍陈墨的胳膊，示意他站起来向所有观众表示谢。

陈墨一瞬间回过神来，他带着得的笑容站起，向放映厅内的观众、影评人和评委们鞠躬致谢。

不可否认，就算有好莱坞传奇导演威尔森克顿带着他的《纳粹日记》泰山压，也无法抹杀王储盛的执导能力，以及电影《玫瑰与枪》的彩。就连评委会的主席斯安都忍不住与王储盛握手拥抱，一再称赞这电影的结构与叙事，镜与剪辑“总是叫人耳目一新”。甚至还亲切的拍了拍陈墨的肩膀笑眯眯称赞“很不错的小伙，我相信你一定征服我们的”——

可惜不是这一次。

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因为《玫瑰与枪》虽好，可是这一届的电影节上还有另一影片，就好像是恒星太，散发着令人不敢忽视的光芒。

《纳粹日记》首映的时候，陈墨也买票去看了。

虽然自己也有着四五年的演戏经验，甚至亲自执导过一票房还算不错的电影，但是陈墨从来都没有刻意关注过被全球电影人奉为圭臬的好莱坞大作——除了那些每到寒暑假准时上映的爆米特效电影以外。

可是当他认真起来，以一名电影人的份客观的剖析这名好莱坞传奇导演的文艺大作的时候，他才猛然发现，原来自己差的还很多。

不论是威尔森对于镜语言的掌控，对于影片节奏的剪辑，还是男主角斯文克里斯金对于角的诠释，那些细节的分，那些能够引起观影人共鸣的因素，有些时候仅仅是一个微不足的颤抖，一个不可名状的神，在被镜放大了展现在观众面前的时候，经由给人以目惊心的震撼。

那是一细腻的，仿佛在刀尖上舞的动人心弦与炉火纯青。

那张扬到了极致又能在一瞬间收发自如的游刃有余，是现在的陈墨力所不能及的——就算他有系统金手指备书，能够完整的表现每一个角的每一个细微的情。

可是表演不同于过日，在情诠释不到需要演技来艺术的那一个层次，陈墨就有些力不从心了。

举个例，每个人都能成为自己。但不是所有人都能在镜前表现最完的自己，所以有些人只是明星，有些人能成为演员；只有很少分的一些人，被尊崇为大师。

几天后，播放完所有围作品的戛纳电影节迎来了最后一天的颁奖典礼。