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柏今年新年音乐会的第一首曲，是瓦格纳的歌剧《唐怀瑟序曲》的序曲。全曲一开场，便是乐团的齐声奏鸣，那声音雄伟巍峨，仿若是山矗立，颇有宽广辽阔的气量。

坐在柏第一小提琴组前的，是一个浅褐发的年轻男人，他神情柔和、举止清雅地拉奏着小提琴，无数曼妙动人的音符便在他的琴弓之下缓缓，与乐团一起合奏明亮艳丽的颜。

……

克多里师从卡尔教授，作为学院派的代表人，卡尔教授的教学方式十分有古典主义的派，因此在他的带领下，克多里的琴声唯端庄、大气优，能够极好地驾驭住柏恢宏壮阔的气势，也能与闵琛非常不错地合作。

克多里21岁从慕尼黑音乐学院毕业后，便直接加了柏林乐乐团，成为副首席。自那以后，三年内，他便接替了退休的老首席的位置，成为这个“天下第一团”的小提琴首席。

……

没·什·么！

这首序曲的第一乐章是一段庄严的行板，先是乐的声开场，接着便是中提琴的低声。一首悠长唯的旋律夹杂着凌厉间断的气势，将一座维纳斯堡的外形渐渐勾勒来，最终为整首歌剧铺展开一副绵长画卷。

所以说，又是怎么了？！

当这首曲行到一半的时候，小提琴的华彩独奏便成了全场最为瞩目的表演。

克多里，可以说是当今世界上最传奇的小提琴家之一。在三年前，这个“最”甚至从来都是独一无二的，自从戚暮横空世后，在终于有了个“之一”的说法。

戚暮：“……？”

但是无论戚暮比克多里年轻多少、成为维的首席比他快多少，所有人都无法忽视，这位年轻清秀的小提琴家，真的十分，年纪轻轻便成为了站立在小提琴界最巅峰的几个人之一。

诸如此类的评价，层不穷。甚至言辞犀利的格拉特大师更是直言不讳的表示，与克多里相比，他认为戚暮的琴声更适合同样风格锋利饱满的柏。或许与-

在戚暮和克多里的合奏会结束后，法国的乐评大师里昂特先生也曾经这样比较过他们两个人的琴声：“如果说戚暮的小提琴是肆意昂扬的，那么克多里的小提琴则有些偏于温婉沉静了。前者的琴声是锋利鞘的剑刃，凌厉傲然；那么后者的琴声便是圆中衡的盾牌，平和宁静。真期待这两个人一起与柏、维合作时候的场景，那一定是世界上最丽的风景！”

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短暂的目光后，戚暮哭笑不得地转移了视线。而此时此刻，闵琛也和克多里一起，带领整个柏向台下观众鞠躬致谢。再过一分钟，当闵琛手中的指挥猛然落下，霎时间，激昂壮阔的乐声便充斥了全场。

就连德国最挑剔的乐评大师卡兹曼先生，都这样评价过克多里的小提琴：“如果说上帝为小提琴树立了一把标尺，那么在如今这个年代，这把标尺无疑就是克多里·斯劳特了。他的琴声是大自然给予人类的馈赠，你可以在他的风格中找到优雅，也可以在他的旋律中找到唯，甚至可以在他演奏的每一个不同的音符中，找到属于小提琴的最正统的颜。是的，正统，这是对克多里·斯劳特最中肯的赞，也是最中和柔的评价。”