不同寻常的异样，后来我想了想，那大概就是因尸鬼躲藏在其中而现的不协调罢。这些怪的生活和我们的生活实则是在一起的，谁都说不准自己会在什么时候发现旁有着尸鬼的活动痕迹。”

“是啊，要是这些异形怪都——”

“但让我很失望的是，当代的歌剧、影视作品却都纷纷回避了尸鬼。”亚斯的发言让麦克尼尔大吃一惊，“这些创作者可以畅想妙的未来，可以将目光对准生活中的惨剧，却都下意识地无视了生活在我们之中的另一个平行社会……当了这么多年的演员，我只是在扮演别人创作的角，假如我有能力自己写一个剧本，我会尝试着去看看他们到底在害怕什么。”

“您以前尝试过吗？”刚才被亚斯打断了的麦克尼尔试探地问，“我是说，自行创作，不是单指是否涉及到尸鬼这特殊题材。”

“……写过一些不怎么成功的作品。”亚斯的语气顿时低沉了下去，“你也可以说，我在走投无路的情况下决定选择最有争议的题材来一次赌博，赢了就能被载史册，输了就只能继续当演员了。”

实事求是地讲，麦克尼尔并不完全赞同亚斯的说法。只能当演员对于总是想要取回主导权、自行支资源的演员们来说当然是一折磨，然而即便如此，他们的生活状况相比那些同样为他人打工却只能勉过上温饱日的普通雇工而言简直是人间天堂。虽说理念上存在差异，亚斯刚刚的一番话反而使得麦克尼尔打消了仅以这个剧场为锚行调查的想法，他从亚斯·贝尔蒙多上找了更多的可能。毕竟，麦克尼尔的商人份是假的，亚斯·贝尔蒙多的演员份却是货真价实的。

“那我会很愿意投资您的。”麦克尼尔半开玩笑地说，“我们要用最有争议的作品把已经霸占了全球文化市场的国佬打回去——这场面只要稍微想一想就足够激动人心了。” [page]

看来有类似觉的不止一个人。既然亚斯·贝尔蒙多自称过去曾经在表演时察觉到人群中存在血鬼，且不论这究竟是夸大其词还是实事求是，亚斯·贝尔蒙多对尸鬼的好奇态度对麦克尼尔而言值得利用。虽然没法和好莱坞的电影明星们相比，亚斯·贝尔蒙多能调动的资源（除非涉及到了国家安全之类的问题）也不是麦克尼尔和伯顿能与之相比的。

结束了他在罗尼亚国家歌剧院的伪上社会娱乐活动后，迈克尔·麦克尼尔先返回住所洗了个澡并换上了另一衣服，期间他得到了伯顿所打听的第二条消息。最新的展没有令麦克尼尔的心情变得轻松，伯顿描述的事实令他的呼逐渐沉重起来。

“这是真的吗？”他重复了一遍，以排除伯顿神志不清地把听途说得来的消息随便讲给他的可能，“听起来有夸张。”

“罗尼亚人是这么说的。”伯顿也不太确定，“另外，至今没有任何明确证据能够证实被我们击毙的尸鬼是上个月28日的杀人凶手。我还在熟悉环境，稍后再说……你可以发了。”

纳尔斯·拉博卢（narcisrabolu），男，现年32岁，中学历，供职于罗尼亚国家电公司——这就是被彼得·伯顿当场击毙的尸鬼在人类社会中的份。先不说这个尸鬼是怎么在人类社会中惊险地生存下来的，这个很容易因名字而令人联想到自恋的家伙却着实和自恋的概念无关，因为他的卖力工作似乎并不是为了他自己。经过康斯坦丁·杰莱里的调查，一些零碎的线索指向了一个名叫塔妮娅·格内亚（taniaghenea）的女人。

“我有时候总会产生【尸鬼的社会关系网络中的全节当事人都是尸鬼】的错觉。”坐在车上，麦克尼尔喃喃自语着，“当你发现屋里有一只蟑螂的时候，那意味着你家里已经有整整一窝了。”