过，最主要的，还是我对你所拍的电影中的思想而兴趣。”罗梅罗继续说了下去，“除了《布鲁斯特的亿万横财》，我又重新看了你之前的电影，在那一和库布里克合作的《人工智能》里面，那个机人收拾残肢断臂的一场让我很是喜。”

“这也是来自于您当年《活死人之夜》的灵。”苏韵果断地奉上了一波商业互，“我很喜您所设定的丧尸题材和关键，除了《人工智能》的那一段之外，《生化危机》这个系列的游戏也是来自于您的启发。”

“嗯，我也看过了你的策划表——不得不说，采取病毒染变异这一，确实比我之前的染原因要来得更科学和合理，而且这还涉及到医学理的关键，又是一个很好的人类内斗争的题材。”罗梅罗表情很是满意：说到底，世界上之所以会现丧尸这个题材的电影，最开始就是为了抨击资本家的贪。

在他所加以改良并创新的活死人系列丧尸片之前，其实还有一1932年品的黑白电影《白僵尸》，乃是世界上最早的丧尸题材电影。

不过《白僵尸》所描绘的故事，其实关于海地民间传说的巫毒巫师和还魂尸的故事，其内容大意就是一个巫师通过的巫术将大批亡者唤醒为活死人，然后让他们不分昼夜地在工厂里作着机活……

这不用吃饭不用发薪的劳动力，简直就是典型的资本家的终极梦想。

后来他所拍摄的《活死人之夜》，便是在前人的基础上，通过清晰的暴力描写和悬疑恐怖题材的掩盖，映和讽刺了当时的混社会以及人与人之间的内矛盾斗争。

可以说，丧尸这个题材最主要的并非是恐怖暴力血腥，而是其下所掩盖的、人与人之间有关于利益、关于人等东西所形成的内斗争。

因此，他才会在《布鲁斯特的亿万横财》来之后，方才开始认可了苏韵这个年轻后辈的思维创造力。

在这次的面谈里，苏韵也是对罗梅罗这位恐怖大师很是满意：倘若只是单纯的恐怖题材类商业片，再怎么赚钱也就是一时的辉煌。

唯有是向其注足以提供观众思考的刻内，用雅俗共赏的方式表现来，才能使得一类型的电影成为永远的丰碑。

当年《生化危机》系列电影，在前面虽然大刀阔斧地改了游戏版本的剧情，但至少前两里，那人在绝境之中的挣扎和希望的内，还不算跑偏。

可惜，在第三开始向全球发展但又想不一个合情合理的解释之后，这个电影系列最终便变成了开挂女主角的无限装之路，再加上后来为了圆之前的剧情，一继续吃书、把游戏主角们拉来溜溜引人气……直到最后，完全偏离了主题。

固然，电影系列的剧情是完全能捧起并捧红一个动作类电影的超级大女主，但苏韵想拍的，却始终还是游戏系列的剧情——那本来只是一群人在悲痛和混的社会之中，仍然保留着、育着人温情的群像故事而已。