“没办法，想要弯超车，用几十年的短时间走完别人几百年的发展，必然会衍生这顾不顾尾的遗留问题，而这些坑也是必须自己亲踩过一次，才能明白到其中的意思——别说是我们，外边不少国家，也是楼市泡沫和老龄化问题严重，时不时就是拆东墙补西墙地这里那里，勉维持着不崩溃就算……”

“它只在乎你所站的角度和立场，用绝对中立的手法来展现这一切：猎奇人中无可比拟的景，却正是拥有者难以忍耐的疮疤——但在这份糜烂之中，仍有着依附而生的虫瘿……”

知不觉间，再次回到了恶痛绝的‘城寨’之中……”

“嘘，可别说了，就连当年被上面特批全片不删减在国内上映的《天台邮差》，有段时间也是被改了结局的最后一句话，将‘资本’两个字改成了‘差距’呢——虽然这已经算是比较贴合原意的小改动，但是嘲讽的力度还是一下降低了不少……”

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“这亦是他们苟且存活过的证据。”

“我没什么文化，脑也不太好使，看文艺片总是能在十分钟之内睡着，但在全程清醒地看完《天台邮差》这老片之后，我就只想说一件事——那些靠着拍祖国暗面去外面刷奖的所谓国际大导，能不能学学玛丽苏当年的这看似展示落后暗面讨好洋鬼、实则却是一直都在全力对洋鬼开嘲讽的跨时代经典神作好吗？！”

看完了影片之后，原本对苏韵这文艺片怀抱希望也大开绿灯的赵日赋，却是因为影片所展示

“很有想法，也很冒险。”赵日赋在看完那个天台之上、两代人思想接明悟的结局之后，语气沉地撂下了一句。

时间回到刚刚拍摄完《天台邮差》的1982年年中，苏韵站在昏暗的小放映室里，神凝重地等待着赵日赋看完剪版的评语。

“啧，我在国外读书时就租过这片的碟片，禁止得越厉害，大家就越想看，音像店经常供不应求哈哈哈哈！”

“就是，一个二个拍的，要么就是偏远落后到要靠11路走好远才能的偏远山区，要不就是说不定全村人加起来都凑不齐有小学文化平的落后农村，拿着祖国还未能治理好的伤疤去给别人嘲笑来换这奖那奖的，这卖母亲求荣的龌龊举动就让人很到痰上颈——he～tui！”

“所有人都想要打一个完结局，最终便只能是落得个一塌糊涂——自私者亡于奉献，忠诚者却失初心；盗火者劫数终难逃，抱薪者绝亦逢生；守者不敌时代更迭，变革者折翼现实沉沦……毫无疑问，这是一个没有真正对错的故事。”

文艺片多有各各样的彩评论，其中不乏有能使影片更加彩、或是挖其中“真意”到导演编剧都一脸懵地表示当时没想那么多的经典之作；不过，就贴地气这方面而言，文青范儿的彩评论，似乎总不如那些剑走偏锋的清奇评论更让普罗大众喜闻乐见……

“改两个字都算小力度了，这片在某些地方还是禁片，不让上映哩，不过这个规定倒是便宜了不少音像店老板就是了……”

诸如以上，皆是后话了。

“ 1，但问题就是，玛丽苏在八十年代就已经预见到的问题，很多人还都是看完就算，然后又重重地一脚踩了这些已经现过提示的坑里……”