只余那些亲见证过辉煌也亲经历过衰落的人，仍然留在原地，舍不得离去，也舍不得放弃。

因为他们知，未来终究是会有新的战士，再次撑起这一片支离破碎的天空——只可惜那时的天空，已经不是昨日的鲜红。

圣诞节之后很快又是新的一年，开设得早的各盛会、比赛等看似没有受到前段时间那个世纪级变故的影响，但只要有细心的人稍微用心去观察和统计一下，可能就会发现，一名为“只有逝去方可记得好”的奇异现象。

大概在这个世间上，的确是只有逝去的“大”，方可被所有人真正认可为“丽”，并且真心去怀缅。

等到怀缅完之后，就是用力再在这个坟上帮忙加固几分，让这个已经陷永眠的“大回忆”，再也无法爬来。

这是很难得的、整个地球村都差不多共同认定的一个理念。

所以在对于这一份已经陷永眠的“大回忆”的后续怀缅里，已经取得阶段胜利的那一派系，就是能用一前所未有的“大方”姿态，去将一些有分量却又无关要的东西，第一次分给那些被他们一直明里暗里压着、如无意外应该就是永远都无法得到它们的人。

尤其是那些势均力敌到差不多的奖项竞争对决，拥有决定权的那一方，就大多都是选择了继承苏国大分遗产的那个新的国度。

绝大多数时候，文艺的本质都是为其藏于背后的政治服务，而一旦到了需要“服务”的时候，就是可以完全改变那些一贯以来的规则和潜规则，将有限的公平暂时放来，供以世人观瞻。

不是真心还是假意，不论是名副其实还是名不副实，终归是像个任人装扮的小姑娘，用致无比的外表去遮掩腐朽不堪的内里。

直接的，间接的，无一例外——

1992年3月30日，利加州的洛杉矶音乐中心又再一次迎来新一届的奥斯卡颁奖典礼。

这是新的一年，亦是新的十年，更是新的时代。

在这个电影黄金时代的尾，每一次的奥斯卡颁奖典礼都确实是文娱界的一场盛会，会尽力为“创新”这两个字，一定量的努力。

例如今晚就现了第一获最佳影片奖提名的动画长片《女与野兽》，也例如执导《街区男孩》的约翰·辛格顿，成为了首位获奥斯卡最佳导演奖提名的非裔利人，并且也同时创下了最佳导演奖提名人的最小年龄的新纪录。

当然了，相比这止步于提名的对象，最令人大开界的，莫过于是历史地以恐怖片的题材获得最佳影片的《沉默的羔羊》——它直接在这一届的颁奖礼上，横扫了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角以及最佳编剧这五个重量级奖项，成为这一届颁奖礼的最大丰收者。

而在众人的复杂目光之中，本届奥斯卡终生成就奖，并没有落在之前被认为是“大门”的乔治·卢卡斯那里，而是选择了已经更换国籍的瓦西里·兰诺沃伊。

但这个演了《战争与和平》、《钢铁是怎样炼成的》、《安娜·卡列尼娜》等在前苏国和华夏等地方都鼎鼎有名的影片的国宝级演员，却是没有席这一次的颁奖典礼，只由受邀前来的朋友黑泽明导演，上台代替他来领取这份荣耀。

不过，接下来的另一个奖项的颁发，就更是令人瞩目——