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“我不走我不走。”终于想清楚了下一个场景该怎么，安抚下了林斯棠，跪坐在她面前，抓起了剧本，把这一段指给她看，“这场戏的关键在于，你如何认知自己的状态，我是导演，我想着要怎么让你演那失魂落魄神分裂的状态，但是我不能告诉你说，你得演绝望的觉来，那个很不专业，我是导演的话，我得引导你去思考这个角为什么会有这表情，她每一个动作是因为什么，比如说角设定是一个风尘仆仆的旅客从乡下来，充满梦想年轻落拓，你就不可以设定他有沉稳坐在桌前刀叉用得行云的动作，再回到《自杀幻觉》来，你演绎的角是格脆弱，内心设防很严重的一个人，这样，睡姿也就不可能敞开肚睡得安稳，或者把被卷成一团很任的模样，她一定会蜷在一起，这是表达演员格的关键。”

《自杀幻觉》的导演在某程度上并不适合导演，而适合副导演的角，是那正儿八经负责选角的副导演，在某些地方上得彩，在更多的地方则暴了他的不足，而林斯棠又习惯于被把控，没什么保留的地方，所以很多地方就显示了不专业的生演技。是浪费掉了自己原本的演技升华余地。

“好好好我没有看见你哭。”明明是岔开话题的一句话，她也顺着小公主说，咧嘴一笑，低指了指剧本，“讲完这一段休息一下好不好？”

☆、chapter55

说实话，她真的没有指导过像林斯棠牌这么大的演员，所以这也是对她的一个挑战和磨练，当然指导别人和指导林斯棠区别也是很大的，毕竟不能这么亲近地互相拥抱。

戏太，抱着简聿哭得难受，像是失恋了一样抱着她搭搭的哭，简聿顺着她的背，没说话，想着下一个场景的指导该如何行。

说得有些渴，林斯棠了泪，抬：“我没有哭。”

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不行，我得走了。”电影里，前女友哀伤地望着她，然后挣脱她的手臂，一转，女主角抓起了一旁的瓶，砸向了她的脑袋。

导演，和演员，是观察—被观察的关系，导演如果有能力驾驭这个角，这个人是一个讲故事的角，从而可以很好地履行观察者的职能。而被观察者，演员在顺服导演的指挥之下，前提是导演有能力这个观察者并且控全局，聪明的演员一般有所保留，在导演没有能力去把控全局甚而至于把控这个情节的时候，就要实现自我的指导和把控。

她说的是简聿。

虽说是没什么保留的地方，但是林斯棠和那个导演合作机会也不多，磨合程度不够，也还是有所保留的，所以某一分演绎地非常彩，但也是清醒地意识到这是在演戏，没有把自己整个人投去。

简聿怔了怔，回过来，拥住了她。

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在简聿重新开始指导练习这戏的时候，她放弃了对自己的把控权，把自己为演员的这一分完全给了控制者，简聿，因而一旦戏，就像是开闸的洪，一发不可收拾。

简聿调整一下心情，缓缓地，有力地推开她：“不行，我得走了……”这是台词，她记得清楚的台词为数不多的一句，扯开了林斯棠的手，被扯住手臂，生生推开，一转，和预想不一样，林斯棠搂着她：“简聿，你不能走。”