对角不够了解。这个有时候可以归罪于剧本，剧本没有塑造好这个人，这个人就会是大片的空白，陆微奕写剧本不会有这问题，毕竟是作家的对于角把控很厉害，而假设碰到这剧本，空白的地方就要由演员去想象，这里的剧本指的是，前期剧组的案工作团队没能把这个剧本修改好，充实并且完善，所以演员就要据自己的经验赋予这个角主动，哪怕是一个镜也要把血都填充完整。

“哦。”乖乖地听简聿给她讲课，把自己所有的骄傲都放下来听简聿的想法和理论，顺服如羔羊一样被简聿扯过来扯过去安排场景，顺着她的引导把这个角的想法和思维顺下来，从而自己渐渐地明白了自己不足的地方。

陆微奕写剧本就不会有这问题。叶七七是这么想的。陆微奕为了去给简聿写好这个剧本，是观了不少名作的剧本，当然也有烂片的剧本，翻了来看看，自己借鉴一下，但是写来的剧本清楚有她自己的个人风格，甚至某些时候这不像是剧本，而是她另一。

阅读纯白关系

因此，外形形象的设定是很重要的一环，不光是工和演员要思考这事情，编剧清楚知自己写了个什么故事，如果这个编剧在剧组发言权够大，那么她所塑造的外表，就是可以定论的，最符合人形象的。

对角的设定她会自己先在脑中有个思路，并且非常周到地提前为这个角设定了一些和格塑造有关的外表。关于这外表设定，它是人对这一类型人的群印象而形成的，比如说大家对老教授的印象，基本是，着镜，有些地中海，衬衣泛黄但是洗得一丝不苟或者有些脏污，而在不同的教授角的设定当中，会在某些细节上有变化，比如说这个教授是老顽童或者是个老封建，那又是另一设定，人速写是个巧的活计，而她给人的设定，就是在群认知上加上特殊的构造，从而让角从普遍类型中脱颖而形成一个个。

这是由外而内的表演方式，很多人对于由内而外，或者由外而内的表演技巧存有很大的争议，各执一词不相上下，而简聿的想法是内外兼最好了，反正叶七七工厉害，很任的想法同时也很难到，龙·白兰度是由内而外的演员，注重在人内涵上刻画，但是为了饰演教父，给自己垫了脸颊，这是外所需要。陆微奕是尽量在刻画人的同时不要给演员太大压力去饰演这个角，然而很多时候矮胖瘦的设定会让演员变成一个神奇的，为了演戏增二十斤或者减三十斤都是习空见惯的事情。

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“会的会的。”赶鼓励她，一如既往地鼓励着，摸了摸脑袋，那一刻觉得简聿可地要命。“好了开始下一个场景。”简聿恢复速度简直就像是直接用个小红瓶一样就是一瞬间的事情，爬起来找到不知什么时候被甩开的剧本翻了翻，“还有一个地方你的演绎不太自然，是这分你要去女友家的路上，表情理不太好。”

把埋她的里：“我会变成更好的人吧！”

而有些设定已经成为了经典，那时候大家觉得这个角就应该是这个模样，后来者都难以超越。比如对艾玛沃特森对赫的形象就是那样白净的小姑娘，大家提起赫来就是那模样，后来现黑人女演员饰演赫，大家就觉得不能理解，似乎那不是赫。