然而，当时的法，我从不会理睬有无意义，抑或自问有用无用，想写便写，不想写便不写，丝毫没有一丝迫的威胁。当然了，还有另一重要的原因，是有读者（同学）愿意看这些晦涩起来又支离破碎的词句，不料日后，竟也成了我写作的动力之一。虽我想之所不说，全未是若此。

每次路过公园，榕树的边沿总会围着一群人，因为我并不急着搭公外育西，兼且是周末，便也会走近观看一下闹。

但可贵的是，此些文字是我内心真实的想法、受和会，或许因为懵懂，才所以胆大。回忆起来，兴许是为了应付老师布置的作业，有时也是发自内心的冲动，记下了那些闲事和境，尤其是对景对，和对人的细致描写，可谓是煞费了一番苦心。

其实，那么一大群人，除了他，未必不全是局的人。

象棋，原本仅是娱乐竞技的一方式之一，可在某些人的里，它却成了赚钱的工。

因此，关于南坎所饱烟云往事的模凌回忆，既可以这样，也可以那样。

一座座砖瓦房沿着斜坡，从上往下，凌不规则的盖在边远的橙黄土地上，天空蔚蓝，视野清澈，沿着遍布农作的菜地延伸而去，田里的油菜如黄金般灿烂、生气多姿，像极一张张铺开的淡黄地毯。这一片土地上，对应的天空，不曾有过什么改变，而在此育成长的村下人儿，却是换了一代又一代。

可见，世上的东西很多，铁就是其中之一。

——题记

就像，艺术来源于生活，又于生活。

围观的人群也慢慢的散开了，不久便空无一人了，他便也走了。

☆、致敬我一生永远挚谢的铁人

到了现在，我竟丢了少时的任，换来几分娴熟，总觉其中尚缺斤少两。那快要窒息的觉就像活人被密封在棺材里，不但伸展不开手脚，而且毫无希望可言。这是一无形的束缚，终要将人闷杀，绝无可怜一说。故而往事历历在目，回忆却要迷迷糊糊，我想生活就是不能太过认真。

尤其是涉及到的人事，虽不能全真，亦不能全假，只能微微的加工、雕琢，用心磨合，然而手段不能是粉饰，更不能是诋毁，基本的神和价值观等最心的东西，是一贯都不能丢掉的，还要使它们得到淋漓尽致的表现和发挥，方才算得上好的文章，有意义作用的文章。

于是，我便胡写了好几篇，都是些心情的短杂记，几乎不能映人。

鲁小福手里拿着一大块黑铁，噢不，那不是黑铁，有个西洋的名字，叫单反照相机。他从一村舍走到另一大王庙，沿途依然惊异地看见、听闻，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉在厨房响起锃亮的喊叫，木板上的铁钉和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱来，甚至那些早就丢失的东西也从那婆娘找过多次的地方兀然现，七八糟地跟在了归乡旧人的神铁后面。

多年以后，鲁小福终于想明白了一个概念，关于地势。

年轻时，我总想有彩的文章，聊以藉那些寂寞的光。

一直，南坎是个十多人家的同姓村庄，却在过年过节时，分开四到五个宗祠祭拜先祖，幸而还有一个总领全局的大宗祠，维系着那一缕似乎已经藕断丝连的族脉血缘关系。

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“走，这就走了！”摊主一边应和，一边收拾棋盘布，拎起矮木凳后，落荒而逃。

那么，往事构成了回忆，又独立于回忆。

我一生中最敬佩的人，也是我一辈最对不起的人！

写在“回忆”之前：

制服的巡逻队员走了过来，“怎么又是你们这些人！这里不准摆摊，赶走！”

所谓回忆，不定是有主人的。

然而，我看到的人，远不止一个他！

正文：

因而，这到底属于谁的回忆，没有答案。

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