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剧组里的人当时都吓傻了，好几天都不肯下窑继续拍摄，等李导好不容易通演员的工作之后，他请的制片人，女主角扮演者和司机，还有师，全都跑了。

潘彼得毫不掩饰的：“哎呀，不怎么电影的电影人也是要吃饭的啊。俗话说‘一顿不吃饿得慌，两顿不吃心很慌。’当然这个时候人还能勉支撑，神粮还能用，可要是持续这么不吃下去，不什么样的神粮都不用，远不如真金白银买的大米白面用。”

“至于说参加电影节拿奖这个问题，和导演执导能力关系不大，技术层面上的事本不需要考虑，它是以题材取胜的。就好比拿了奥斯卡最佳电影奖的那《辛德勒名单》，它首先在立场上就保证了绝对的正确，只要导演讲故事的平在及格线以上，基本上不去参加哪个电影节，都会拿奖。

“这倒不用。李导是在德国留的学，他在德国呆了好几年，与柏林影展的相关人员有些情，因此打算明年把这电影送到柏林电影节参展。

正好，这电影的内容也很符合博林电影节的胃，而且剧本我也看过了，哪怕李导的拍摄技术一般，但剧本很彩，只要他就班的把故事拍来，这绝对是震撼人心的电影，拿奖不仅是妥妥的了，而且片也不愁卖，在国外保准有市场，能卖个好价钱。”

结果在他们前了煤窑塌方事故，当场砸死了两个从农村来煤窑打工的，煤窑主一人给了三万块钱就把这事了了，然后又没事人一样开工。

听了他这话，元翘翘比较有的：“不是不是在题材上取了巧，但我觉得应该有这样的导演将社会中的相对比较丑陋的那面现实将它展现来的，我甚至觉得这样的电影要比很多导演拍的那些表现动十年的伤痛或旧社会的贫穷、封建、愚昧要好的多。

顿了一下，她又：“既然说送电影节，那准备送哪个电影节了吗？需要找人帮忙吗？”

电影《盲井》在题材上也是这样一类似的影片，所以我才会说将它送到电影节上拿奖的概率非常大，至于奖项的份量，则取决于李导的导演平。”

可我们不能因为它拍得好，就否认了这电影在题材上取了巧，像这类型的电影展示了一些‘人’的度，将人放到了德和政治中加以象化，这其实是对电影节的评委们在德和政治上的双重绑架。

听到煤窑被砸死的两个人一条人命才三万块，元翘翘想到她曾吐槽倚天剧组抠门，才给摔死的那位替十来万的补偿，可这么一比，倚天还是很大方的嘛！

因为那些都是过去的事了，虽然对于过去错的地方，我们需要反思，可我们终究还是要向前看的，要看当下，而表现我们现在的生活，这才是一电影该的事。”

当然，斯尔伯格确实是一位非常优秀的导演，也正是因为他足够优秀，所以才把电影拍的那么好看，成为了一经典佳作，因此围了奥斯卡之后，奥斯卡评委们将最佳影片颁发给它还是很名副其实。

虽然女主角的镜没拍多少，但需要重新找人，还有工作人员也要重新聘请，又因为演员在拍摄时，战战兢兢的，生怕再次现塌方事故，所以拍摄度有耽误，足足了一个半月才拍好，这样一来，成本就上去了。”

听了他最后一句话，元翘翘忍不住笑：“前面的话听起来还不错，有电影人的意思，但最后一句可是暴了你商人的本质。”