跨越了二十年人生经纬度的愚公肇庆寻回了妻，女儿，虽然妻早已过世，女儿也已经有了自己的人生，但旁人中曾经于他不可撼动的海最终还是被他给跨过去了。

这也就正应了导演最开始的那句话，没有结果是咱们每个人的人生里最寻常的事，却也是最悲惨的事，因为人在命运前只能妥协，与命妥协，这就是贯穿每个人生命里的悲剧。

而拍摄那倒数第三场场戏的时候，扮演老人肇庆女儿成年之后的那名青年女演员在现场几次情绪失控到蹲地大哭。

“说的不错，人不在了，也没了，家是永远的。”

剧本的内容都有些单薄，可正因为它是如此的寻常，在这人世间每时每刻都好像在发生，它的力量才会勾起人最心底的痛楚。”

如同神话里的结局一般，大，悲剧，而充满浪漫的诗。

他是人间的夸父，因为他比大多数世俗世界里的凡人要来的持，他从不服命。

也不知怎么的，围在片场外的几个本地找过来客串女演员孩的娃娃也跟着哭了，他们像是真的目睹了自己剧中‘母亲’的哀伤和痛苦，一同了其中，情不自禁地大哭了起来。 [page]

——因此这一场寻亲，到底是没有结果的寻亲。

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电影的最后一幕，就拍摄于舟山本地人都熟悉的一礁石岸边的落日。

“……”

她早已结了婚，生了孩，是个日过得不算苦也不算幸福的寻常小女人，柴米油盐的世俗生活她的日常之中，她不再是那个天真的小女孩，不可能说抛下家随着父亲回去。

在剧本中，此时她已经与自己的父亲快有将近二十年没有见过面。

这时，那首贯穿了全片的《匆匆》与已经年老了的肇庆的内心独白又一次在众人的耳边响起了。

最后这真实发生的一幕，也就一起被拍了正片之中。

影片的最后一个定格，夕照在老人的面孔上。

梁生过程中也没嘴，但从一个生意人角度而言，他却也觉得这才思想和度意外还不错的导演是个极为有才华的人。

“这就是电影艺术，这就是戏剧创作，镜里演员演绎这场的悲剧竟就是咱们自己的人生，这可太惨了，而且惨的还不是主人公，就是咱们自己这一个个还苦苦挣扎或者的大活人啊。”

在这个静止的，总时长一分二十秒的长镜里。

海的界被他年轻时大的手掌托举起，他仿佛成了这天与地之间最大的一尊人，将万生灵的柔情都于了那一刻。

这位年轻却远而来的导演坐在县城的矮墙下，攥着手里一页页亲笔书写的剧本望着远的天空如是说着。

所以没忍住，梁生最后也笑着来了这么一句。

那是一个即便撇去在场其他多余的场景，人，也依旧的有过分了的长镜。

【“我要跨过这山，移开这海。”】

而当片场唯一的一台长焦摄像机对准着女演员淳朴糙，震撼而浑浊的睛，从各个角度将这对至亲父女跨越山河的重逢拍摄于这一卷卷关于电影胶片之中。

他甚至能从这个剧本中看自己的人生轨迹来，关于寻亲，关于寻人，关于那个他心里许久不见，还惦记的存在，这一切都是很清晰刻的。

他举起手，过。