他让孤儿院里剩下的孩子们穿上了专门准备的破旧衣服，举着牌子沿着大街小巷地进行募捐——说是募捐，其实也就是变相的乞讨。

其他孩子们都答应了，就是阿东不肯去。

“你就想着孤儿院倒闭是吧，”看不惯他的孩子大声地埋怨他，“我早就看出来了，你就是个叛徒！”

没有人愿意听他的想法，他被打了一顿，那些孩子们甚至不愿意和他睡在一起而把他锁在了门外。

阿东拖着自己的毯子去了储藏室。

第二天，他被迫一起走上了街头。

这种行为让他觉得羞耻极了，看着那些孩子抱着箱子在大街上拉住一个人就当街下跪，直到对方给钱才让道，阿东无法接受，他趁人不注意把自己藏到了小巷里，盘算着躲过这一天。

然后他看见了一个熟悉的侧脸——妈妈！

他的妈妈穿得像以前一样漂亮，抱着一个孩子，旁边跟着一个陌生的男人。

“妈妈！！妈妈！”他以为自己会大声地喊出来，会飞奔过去，但是他只是默默地看着那一家三口消失在人群之中。

当他回到孤儿院的时候，阿觉正在一个一个搜刮那些募捐箱，看到阿东一分钱都没有拿到，阿觉虽然不高兴但还是没说什么。这么过了一星期，已经退休的院长回来时发觉了不对劲。他和阿觉争执起来，争吵的时候，阿觉失手将院长推下了楼梯。

因为发生了命案，又被卷入了乞讨诈骗事件，孤儿院很快就被勒令关闭了。

不管孩子们如何恳求，他们还是失去了这个唯一的容身之所。

在这里流连的最后一个晚上，阿东来到了储藏室，他的目光流连过自己所有的收藏，慢慢变得漠然和麻木，然后他从袋子里拿出了打火机，点燃了那些东西，火舌卷起，浓烟弥漫，阿东的身影慢慢消失在火海之中。

30.

这个片子既不光明也不欢乐，它从头到尾都弥漫着一种宿命的悲剧感，不管那些孩子们有多努力，他们的身份就注定了无法幸福的结局。虽然这个片子没有动用任何大牌，也没有华丽的特效，但细腻的拍摄手法，优美诗意的画面，流畅清晰的故事结构，演员们自然的演出都给这个原本看来沉闷的片子增添了不少的亮点，虽然还有些地方需要雕琢，有些情节还存在着冗长多余的缺点，镜头和镜头的转换还很青涩，但这确实是一部用了心的好电影。

虽然有很多人无法忍受这种过于缓慢和平淡的叙事手法而中场就离开，但看到最后，也有很多人都为阿东留下了眼泪。

上映之后，无论是专业影评还是网上影迷的观后感都分化成了两种不同的看法。一是认为这部片子瑕不掩瑜，导演的认真用心让这部片子赶超了很多商业大片，虽然情节简单，结局灰暗，但却不是一部流水线作品，导演把想要叙述的想要表达的都讲明白了，作为一部新人新作，还是非常不错的。二是认为这部片子是一部不会叫座的矫情文艺片，温温吞吞的叙事节奏，过于黯淡的结局，隐藏的似是而非的大道理，有些故事情节就算砍掉也不会有任何影响。两种截然不同的评判日益白热化，从场景吵到演员，从演员吵到分镜，从分镜吵到剧本，唯一没有争论的就是洛熙亲自操刀的主题曲、插曲和配乐。无论是主题曲《乐园》还是插曲《晚安吧》、《从此不见》都登上了新歌榜，原声大碟在网上的下载量在短短一个月内就冲到了下载榜前一百，电影未热曲先红，以至于洛熙导演的身份还没深入人心就接到了不少求单曲或者电影配乐的电话。

“我现在觉得就算我不当导演了也可以混个音乐制作人什么的了。”洛熙放下一个昔日同僚打来的电话，对如今的情况有些莫名——谁还记得他的本职工作是导演来着。

“好主意，”马

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