吴芃之忽然意识到，向瑾其实要比现在的自己宽容得多。向瑾没有对年轻的吴芃之充满不耐烦和刻薄，而是温和地期待她成长。

画面主是一个女人的，左向前曲起蹬踏在一个台面或者什么东西上，前倾稍稍贴着左大上。

这是15年时光带给自己的光吗？吴芃之完全懂了向瑾要表达的东西。

前的不是原画，但是那份震撼远远超过15年前自己站在原画前的反应。

画面给观者的第一直觉是在淋浴间的女人，然而第二却又动摇了这个觉。

吴芃之惊讶于自己为什么在15年前本没有注意到这么多细节，中只有画面的，竟没有想到过背后向瑾的贴用心。

女人背朝画面，但是的一个微妙的侧转前倾，一下让人觉到并不是背对着观者，而是一个半侧的角度，后背的弧度呈现一个极为妙的曲线，脊椎也产生了微妙的扭转。抬起前蹬的左打破的对称，右顺着笔直站立的右，有本圆完的形状，左则随着前抬的左，拉长的肌纹理让人受到肌的弹和巧妙的动。

21.

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前的画。15年前在阁楼上看过这幅画之后，吴芃之再也没有看见过了，她也不想重看。她知，这幅画在离开阁楼的时候，会签上方明的名字。只要有方明的签名，吴芃之就不想再看。从这个角度，她一辈都不会原谅方明的无耻。

第21章第21章

阅读阁楼上的罂粟

，前伸的左左脚，支撑的双臂双手，都被掩在幕之后，似乎有一面看不见的墙，的这些分，用银灰夹着的线条，把幕后的景模糊理的奂，可以有无限的想象。整幅画面背景则是雾般的彩，看不场景，令人遐想。

吴芃之正思绪万千的时候，华月的手指伸了过来，指了指画面上那个模糊的表现踏脚平台的线条，“你看这里。

后背，，右，若隐若现的左，肌肤的纹理，在画面中用清晰细腻的笔法表现得淋漓尽致，这里看不任何一淋浴的觉，没有滴，没有汽，洁净透明。

15年前，吴芃之显得多么幼稚和无知，她仅仅是惊呼向瑾画得太巧妙，而且把自己画得太了，然后是一番沾沾自喜和得意忘形。

吴芃之想，自己现在不喜这些年轻人，有可能是自己悔恨心理的映吗？她是认为那个时候的自己完全不值得，是这样吗？

向瑾用这幅画表达了她对一个青番茄的理解和期待。肌的青活力，也伴随着羞涩腼腆。向瑾用模糊的理保护吴芃之的心理受，但是又毫不吝啬地展现了吴芃之的真实好。而那个呼之的□□，或者正是向瑾对于吴芃之成熟起来的某期待。

由于那个的侧转，小巧的左被与轻轻挤压外溢，形成一个呼之的形态。

吴芃之以前没有觉得自己这么，有时回想起来，她觉得向瑾才是那个把自己画漂亮了的人，而不是方明。方明画的人就是普通意义上的标致，大家喜的人样，甚至都不太像吴芃之。而这恰恰就是向瑾认为的“毫无意义的单纯的漂亮”。

现在，吴芃之却再也离不开视线，她像第一次一样长时间地盯着画，不同的是，这次她的泪涌眶，无法自抑。