前两位是忽然冒来的纯新人。

前提是，能够多次刊登。

因此比起太宰文学褒贬不一的作品，织田作之助的作品要更加容易被人接受，他的小说是由内到外的实在，带着独特的写意，轻柔的亮了人们内心的。

只有相当的新人才能到这样，在来自全国的投稿下，审的标准也要比以往严格的多，能够多次被选中的作者屈指可数。

目，毕竟，好歹是以对方的名义设立的文学奖，选来的作品总不能是芥川老师本人所不喜的。 [page]

但是，也并不是没有。

一个人的多篇作品成功刊登到指定投稿，尽可能的占据总数的份额，尽可能减少竞争对手——这就像是能够反复行考试一般，筛选会拿某个作者最好的成绩去和其他作品行比较。

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太宰治，织田作之助，樋一叶。

比起毫无底，并不为人所知的前两位新人，樋一叶的人生就要有名多了。

芥川奖是从这几家杂志刊登的作品行筛选，就像是从一堆初锋芒的原石当中挑选最珍贵的一个。

……

太宰治，一位文风和内容尤为奇特，会引起争议的、备受称赞和斥责的新人作家。

其中，与芥川龙之介大老师本人相识的就有三位。

前者太宰治的文学充满了颓废叛逆的思想，作品中的自嘲和戏谑成分极大，全文整氛围消极沉闷，充满了彷徨的彩，虽然如此，太宰治的作品依然有着独特的执拗，他以颓废和虚无揭示了人类德和情义下隐藏的郁与黑暗，他的主人公充满了自罪和追求死亡的彩，同时还在努力的隐瞒本，明明厌恶世俗却依然顺从世俗，哪怕伪装也要伪装成正常的模样，像是着一层可笑的面一般，不愿将堕落的一面展来。

理论上来说，想要提围的概率，是有可能的。

能够被以日本文协会长池宽作为代表的主办方指定为投稿，这几家杂志社的平自然是属于全国尖的层次，在文坛中的名气不小，新人作家的文章能够顺利刊登到这几家杂志社上，就已经是相当了不起的事情，然而这却是想要竞选芥川奖的新人作家们最基本的门槛。

后者织田作之助的文章倒是更加符合大众的普遍审，虽然同样带着迷茫和哀愁破灭，但与太宰治极端到极的小说结局相比，这位作家似乎更喜带着希望彩的故事结尾，颓废压抑找不到人生意义的主人公最后找到自己的救赎——这是织田笔下故事最为温柔的地方。

芥川奖的围作品，是从各大作为投稿的杂志社所刊登发表的杂志中行筛选，这也就意味着——每个人可投稿数并非局限于一篇。

因为过于崇拜芥川龙之介，在芥川老师刚刚文坛的那年就将人生理想直接定位为芥川老师的编辑，短短数年就研读了语

如果说最近有哪些新人作家在这浪中崭锋芒、被文坛几位前辈认可夸赞，估摸去数也有五六位。

最后一位的樋一叶名气就稍微比较大，并且有一定的文学基础。因为对方是大文豪芥川龙之介的直系编辑，拥有优异的知识素养是理所当然的，曾有不少记者因为无法约谈到冷寡言的芥川大老师，从而退而求次的去采访她，连带着樋一叶的人生经历都多多少少的透了去。

太宰的作品中不乏幽默和风趣，但边缘人的思想信念和震撼人心的自毁倾向显然要更加夺目，仿佛寂静燃烧的火焰一样灼烧着心灵，那是极端的毁灭之，带着奇特的力引着读者的目光，直灵魂。

杂志发售期数是定量的，每期刊登的文章数量也相差不远，这也就是说，到七月中旬选截止之前，行筛选的文章总数其实是可以大概计算来。