一是款，好像是与书文并非同一人所写，运墨淡、笔意转折完全不同，且书法畅上也略不如，倒像是有人添上去的。

‘吴昌硕珊瑚枝傲梅图，鉴定为真，字画皆系老缶亲手，厚重尤甚，应系晚年之作。’

不过待他看清楚小卡片上的字时，他再度一愕：清晚期粉彩人画苹果尊。

因为所仿者与被仿人的年代相隔并不远，从纸张上很难看问题来。

他微摇了摇，如果不看卡片，他就要写真品了，因为这的确是一个老件，

又看一，确定自己所断定无误，他开始写：

。

写完后，他的目光又落在了第二副卷轴上。

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青纹饰拘谨、呆板,颜浮于釉中，此为清初中期典型青特。’

是件粉彩，白釉上绘富贵牡丹，画工不错，艳丽富贵，却又不落下乘，

接着拿起最后一样，就是那个苹果尊。

苹果尊不大，一手可握，其实这是一个盂，属于文房中的一员。

‘清晚期粉彩人画苹果尊，注纪托年号款慎德堂，晚清真品，粉彩秀丽，白瓷洁而不呆，胚隐见旋转细纹。’

再看落款：甲元宵后数日，八十一翁吴昌硕老缶。

他有想笑，这还真是一波三折啊，相较长安会所，这里玩的明显有平多了，也更为混淆人。

他再度轻叹一气，这幅作品不仔细看，就算他中有异能，也必是打的结果。

女见他看完，这次主动让开，最后一个姑娘端着托盘走过来。

自半，突然延伸几枝红梅，初看突兀，细看惊奇。

他先拿起的是盘，盘在二十五公分左右，底圈十二公分样，青釉面，表附缠枝草纹附双喜图案。

但要说是明时期就扯了，这是典型的清瓷风格，他提笔写：

他直接写：

这一幅画保存的极好，画面淡黄，此为纸张本，一壮树，

赵轩看了卡片上写：明成化青缠枝双喜盘。捌戒仲文网

在姑娘的协助下打开，看到落款他再度一愕，还有这么玩的。

不过很快，他就发现不同之。

‘明成化青缠枝双喜盘，鉴定为清仿，釉质清亮,较白,釉质薄而均匀,光芒毕，

‘清赵之谦篆书天授轴，鉴定为仿，其中勒平二字，可见一斑，推断为老缶先生所仿，后款则为后人所添，非吴先生亲笔。’

赵轩落笔写：

至此第二个托盘，一墨双卷鉴定完毕，还剩下最后的两样。

前的粉彩尊虽然不错，但离官窑还有着一定的距离。

..

作为刻印大家，吴昌硕的画，自是少不了钤印，此幅画钤印有四，

旁边的小卡片上写着：吴昌硕珊瑚枝傲梅图。

整幅画以气为帅，统于笔墨，气局布势，虚实走，又续明时期画风，带着一拙意，厚重之味甚。

其二卷书内容相较赵之谦的篆书，似乎更洒脱些，也更烂漫活泼。

掀开红布，托盘中一盘一苹果尊，皆为瓷。

因为卷轴打开需小心，所以双卷的鉴定还是耗费了一些时间，差不多过了有十五分钟了。

看到署款时，他却失望的摇了摇，署款慎德堂，这是清光的官窑款，

落款有二，分别为隶书印：吴俊之印、仓硕，画左右下角各一印，隶书印：缶主人、仓硕。