事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重大致如下：

、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

、懂得割：志气那也提过，有时候我们回有太多的，不得全都挤到一作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割是必须的，保留一些好的创意，瑕疵长的题材。

八、制造

平淡的剧情未尝不是一表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，起伏的剧情会远比平淡的剧情容易理多了，我们要先学会如何制造，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的，你心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最彩的分，刻地表现来，动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了：

当剧情顺利的展了，我们就要集中所有的注意力，制造剧情中的，我们应当集中所有的技巧，在关键的爆发来，这样的剧情才会人心。

所谓的技巧，如：时间的动、节奏、吊胃、创意、主线、人、场景、伏笔等

2、多不如好：

剧情中的不要放在架构上无关要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现来。

3、人意外

另外，的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一，就会有所不同。

4、持续的

持续的是否是一忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的，那么，我们使用持续的又未尝不可。

但是使用连续时，须注意对读者的刺激会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个理。

有不少画技超的作品，却不是最门的作品，而有些门的作品画技却相当平庸，理其实简单，画面只是引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一，只能说是喜，但是要真正上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木人虚有其表，可能放在你边一星期你都会觉得碍。因此，除了引读者的第一之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画著，是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变，更是为之而疯狂地追捧。

十、同中求异