不过，老谋倒是也对的起候导的推崇，虽然没有像候导说的那么尽善尽，但大红灯笼挂确实拍的很好.

“是呢.“乔峰说:“我看了一天，我发现张导演运用的对称式、纵式构图方式真的是非常的合适.这构图展现陈府大院烈的立、空间和层次，营造了一压抑瘆人的、闺大院式的神秘氛围.整齐划一近乎迫症式的对称，现封建男权社会的秩序分明、等级森严、不可撼动.也奠定了整电影的悲剧基调.真的是非常烈的个人风格.“

要不怎么是国师呢.

好在，穿了这么些年，都在电影圈打混，不是商业片还是文艺片都拍了好多，乔峰也早不是当初的乔峰了.

还是能和候大导对的上话的.

但你再难在他的其他作品里看到如此彻底的象征：每一帧每一镜俱是心设计，每一句台词每一段唱词均有画外之音，通过一个仅在封闭空间中才备合理的故事，最终完成了对“大红灯笼挂”中象征意涵的廓大与加.

“对的，易谋不愧是搞摄影的，真的是太会构图了.还有彩.以红，蓝，黑三为主导，每彩都有自己的象征.红嫁衣象征着情，红灯笼象征着鬼火，红戏服、红旗袍象征着张扬.蓝象征环境，夜后的大院是蓝的，难挨的夜是蓝的，秩序分明的规矩是蓝的，蓝是一切的压抑.封建社会压抑下的扭曲灵魂是黑的.所以，俯拍全景的纵式构图加剧了院落的封闭.在加上蓝的环境，工整对仗的红灯笼，森森的院落里发着盈盈的红光就像恶鬼张开的狰狞大要把里边的女人吞噬.“

乔峰可是看过成片，而且不止一遍的，自然更清楚大红灯笼的好了.这绝对是老谋形式和内容结合得最好的电影，没有之一.

所以，乔峰只选择今天看过的一些东西来说，或者是侯孝贤讲了之后他一起分析老谋的想法.

候导对老谋这么推崇备至是乔峰没想到的，毕竟都说同行是冤家.

比如为什么从来不给陈老爷正脸镜，为什么院里的老年女下人都是瘦瘦的长着一张僵尸脸一般，为什么男下人就多了分生气.

因为这片几乎能看到全的老谋，无论是带他走向国际的黄土地与乡村，还是最能给予他挖掘空间的封建女被压抑的与，亦或者是让他在转型商业片之后所向披靡的铺陈式彩运用，在这片里都有着极致的展现，它们空前又绝后地调和于同一主题下，大放光彩.

乔峰和侯孝贤聊了许多，从构图，到彩，再到各的象征，比如灯，封灯，比如锤脚，菜再比如里边的女人.

真的是教科书一般的彩，也如教科书一般疏离.

那可就见鬼了，就算用巩利和他说过也解释不清楚.

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家聊的不在一个层面那可就太跌份了.

因为就跟院里的男女主人一样，在下人群里，男也比女要更多权利.

候导还只是全程参与了过半数的拍摄，还看不到成片，但是只通过他自己的经验就看这戏拍的好.

所以不会像老年的女下人一样那么多的死气.

更多的时候都是侯孝贤在说，因为乔峰不能表现的比侯孝贤还了解这电影.

聊到最后，听了同为文艺片大导的侯孝贤解析，乔峰更加确信，大红灯笼挂绝对绝对的有别于张一谋的其他作品.