但是今时此刻，他觉得诗人的帝国遗梦该醒了。

不安和张的情绪自舞台中心开始再次向整个大厅蔓延。

秦键此刻指尖下的旋律时而活泼，时而落寞，时而情，有时而狂放。

音乐的每一次转调，伴随而来的不仅仅只有激昂或明快的和弦，还有一的沉思袭来。

似是所有的逃逸和质疑终要面对现实，依然是炮火声中夹杂着贵族绝望的叫喊和烈的嘶鸣。

由空灵柔的弦乐组拉音乐，双簧奏与第一主题材料相仿的旋律。

钢琴以抒情的三连音形式加，音乐转降d大调，和声彩呈现和煦明亮。

“这就不只是有趣了。”

一个瞬间，没有任何间隙。

颅向左边一甩，秦键杂耍般的用右手翻腕，以推臂的自然力量降一组连续音弹，左手一拍，和弦跟上。

...

终于在第二乐章的尾声之，秦键双臂一提一落，完成双手八度和弦下行，音乐在空气中爆发了宏伟气势。

虽在船只上，但他的后是风暴，虽有院，但是在异乡，虽安居，但无异于浪。

秦键微笑，像是传达谢，萨宾娜转抬起了指挥。

布鲁诺已经不在玩他的扳指，他的察觉了到音乐中动的彩不再仅仅是音乐形式上的悲剧彩。

另一华彩，代表着作曲家对于那个艰难动时代的另一内心应答。

整个第二乐章的前半段，秦键延续了在莫斯科的演奏方式，以营造画面为主，偶尔会用自由节奏延长某个他喜的音。

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秦键想——在这另一个华彩里，拉赫玛尼诺夫应该有一乘风破浪投回到祖国不再浪的野望。。

他确定这的沉思与萨宾娜的指挥没有半关系。

这是他沉淀大半年之久再次对拉三的思考。

随着乐章织的不断扩大，在乐队的助力下，钢琴的乐念愈发大。

大厅里此刻华旋律太多与动听，以至于不少人都无法将这好与拉三的悲壮相联。

终曲，d小调，奏鸣曲式。

他带领着指挥和乐团好不间断的了第三乐章。

萨宾娜心领神会的让乐队重现一悲壮情绪。

以情演绎着拉赫对时代步的逃逸，还有质疑。

钢琴速度不断的加快，力度不断的增。

即将问世。

音乐继续，柔板的间奏曲。 [page]

这在他的整曲乐思结构里是与ossia华彩相呼应的，他理解的ossia是拉赫不与随波逐的对抗，

但是华彩终归只是华彩，就像梦里的歇斯底里盒乌托。

梦醒了，面对昨日与今夕，或许拉赫也会质问一句‘tobeornottobe’？

秦键的拉三终曲。

这一次，布鲁诺真的对秦键兴趣了。

如果第一乐章秦键表达的是从平静下的暗到反抗斗争的这一画面，那第二乐章他演奏的就是拉赫对于未来的迷茫。

莫斯科的那一场，秦键停在了这里。

他死死的盯着钢琴前的影，像是要把对方看穿一般。