本章已阅读完毕(请击下一章继续阅读!)

俄派四大派之首涅兹一派的演奏技法成为了少年时期伊万诺夫的必修课。

四首作品或宏伟凄怆、或快、或细腻邃。

但错了就是错了。

他绅士的向台下鞠躬，用了和当年波利尼一样的姿势，同作为意大利人，波利尼是他的信仰。

于俄国传统艺术世家的他，在钢琴面前甚至没有机会选择别的演奏方式。

这两大学派的名号可以立足与世界舞台是靠着两国钢琴家先辈一步步在国际舞台打来的。

第一他选择了四首极难度的作品，他完的像全世界展示了俄国青年一代钢琴家所拥有的手指技术。

从他4岁在教授父亲的陪伴下响圣彼得堡音乐学院的那台施坦威钢琴起，他未来的钢琴路就被。

接着他坐到钢琴前开始了演奏，他在本开场的曲目是f大调第二叙事曲。

三届比赛，国际古典钢琴乐坛承认了波兰学派和苏联学派。

正统从不是随便来的，正统也从来都是需要被不断被正名和维护了。

第二他依然选择用每个曲式题材中最富有代表的曲目来与各国选手一较下。

来到这里他看到了来自全球最负盛名的年轻钢琴家，聆听这些年轻钢琴家的现场演奏让他到兴奋，也让他赶到压力，他知自己必须得拿令人信服的东西。

带着先辈、父亲、老师以及俄宣布的众望，伊万诺夫再次走圣彼得堡的琴房。

充满颗粒的前奏在意大利的手下既多情又浪漫。

他的老师们多是俄国最负盛名的音乐教育家。

他们以天神下凡之姿赢下比赛，得以被正名，后将血脉传。

四首作品演奏下来杜桥没有现大的失误，只在最后一首波兰舞曲的尾声的现了一和弦错音。

但在情上他更多的给肖音乐涂上了过分伤的颜，这一或许是在某些听众听起来不能完的地方。

赛后大获好评，比赛结果来当晚他甚至接到了第11届肖大赛金奖得主俄国著名钢琴布劳宁的电话祝贺。

在轻快的圆舞曲和激烈得波兰舞曲他以准的音演奏和极佳的细节理。

后世一代代的年轻钢琴家们汲取他们的经验和养分，在与血中继续走上先辈们的老路。

他的父亲自打他小时候就告诫他‘你必须要这样弹，最简单的音阶你也要需要想象他们是一条弧线，你要锤炼你的手指，你的手指是你演奏一切的前提。’

想必普通观众是很难在轰轰隆隆的和弦连续敲击中听这个错误。

意大利老将杜乔登场。

随着他的下台，台下的掌声一直持续到主持人再次登台介绍下一名选手前才停止。

g小调叙事曲，降d大调圆舞曲，升f大调船歌，英雄波兰舞曲，

伊万诺夫是一名土生土长的正统的俄派青年钢琴家，

两届老将的演奏经验不止停留在多情浪漫，杜乔知评委们的喜好。

作为俄国号选手来到了这次肖大赛的舞台。

伊万诺夫用最纯正的俄派技法将这四首作品诠释，他告诉听众如何从钢琴艺术发去聆听肖的命运之歌。