那么，我们使用持续的**又未尝不可。

但是使用连续**时，须注意对读者的刺激会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个理。

有不少画技超的作品，却不是最门的作品，而有些门的作品画技却相当平庸，理其实简单，画面只是引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一，只能说是喜，但是要真正上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木人虚有其表，可能放在你边一星期你都会觉得碍。因此，除了引读者的第一之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画着，是如何留住读者的心长达十年以上的光而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知叫什么来这，忘名了，只知他在中国的围棋界享有很的知名度，在他新的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖超过10000页，每天骂人的帖接近1000页的数字增长。

想想看，当是一漫画作品就有那么多人的拥，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几的小说能达到这效果？

还有《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人个鲜明，故事发展令人匪夷所思，扣住“人”来描述的作品。）答案其实很简单，就是人！我们必须给予剧中的角有独特的格，运用这些烈的角，将人完整的表达来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人也是担任相当重要的分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人与人的表达重预设去。任何作品引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人表现来的。

十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得收参考的，世界上没有被创作来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人过了，或不久之后市面上现雷同的题材，令你十分惋惜，这撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会现不同的表达方式和新的内涵，因此，找成功作品的骨架、神及彩的要素，加自己新的想法及个人的特重新包装，不难找好的作品方向。

十一、格局的创意不知大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片都是大格局，能到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合太长的延伸，在创作上是属于缀的作用。