到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在行创作时，无论有什么再好的，都应该以不偏离主题为最原则。

觉得什么好就加什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵，或许是没有好的想法，编不下去，就加很多与主题不相的去，违背了主题。

1、如何不偏题如果是能够加分的灵，那是求之不得，一定要加去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一作品的创意，。如果真的想不，建议你回到原，看看你先前的设定，只要之前的工作都足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻角里无法自。

2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为现的人越来越多，要代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

c、懂得割：志气那也提过，有时候我们回有太多的，不得全都挤到一作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割是必须的，保留一些好的创意，瑕疵长的题材。

八、制造**平淡的剧情未尝不是一表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏**，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，**起伏的剧情会远比平淡的剧情容易理多了，我们要先学会如何制造**，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将**暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的**，你心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最彩的分，刻地表现来，动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了**：当剧情顺利的展了，我们就要集中所有的注意力，制造剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**爆发来，这样的剧情才会人心。