喀多老先生听得睛大亮，说：“老朽家里有的是现代名家的杰作，古代名家的却是不多，不仅可以拿来缀呢。”

秦远方把整理稍微整理一下后，又开始抛书包了：“其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴积染，多至十几层，墨极为重，但仍有浅、淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑一，仅在面或廓边缘留些许光和实的廓，效果烈，有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山茂密、滋、幽的特征。龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、，他发展了积墨画法，龚贤研此法是追求一苍的境界，他以笔作墨骨，再以层层皴染包之，令山林树木呈现鲜沉厚的墨韵，使画面厚重之，这画法适于表现江南意重的山景，同时也使龚贤的绘画有了一郁静穆的格调。龚贤的画法分两类，世称墨龚和白龚。他善用黑白对比的技法，前者密苍茫，后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称：非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。记述的就是黑白对比的超技法。可惜我们在这里却只看到黑白对比，却觉不到丝毫江南山的灵秀，有的只是充满愤怒的怪事和奇树，给人一愤世嫉俗的情怀。”

喀多老先生将刚才的事情说了一通，并与秦远方了一通。

可惜不等秦远方解释，刚刚找到一资料的鉴宝师就说：“秦先生，我发觉一不对了。这里写着，龚贤将笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实有泼墨烟淋漓的效果，颇有宋人的用墨特。”

第440章试

鉴宝师之间的矛盾很是常见，哪怕是央视的鉴宝节目也经常现专家相互闹意见。像现在这场景更是普通。

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原本秦远方也不敢过分打包票的，但当秦远方透视之后，就肯定是龚贤的画。充足的灵气足够说明了是那个年代的东西，而代表着大师级的黄灵气也足够说明了他的艺术境界，绝对不是一般人所能模拟来的。

鉴宝师随后就发表他的意见：“不对啊，龚贤用笔在主张秀而老，秀而老就是准确、简练而畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中：‘铁银钩老笔翻，力能从简意能繁’，这很好地了龚贤在用笔上的特和成就。可是这里却有不同，虽然我说不，但我就是看不那秀而老的意境，反倒有一愤怒嫉俗的烈味。”

鉴宝师过来了，而严天华也顺而来。

“你们说得很对。”

，台城与石城。雄关迷虎踞，破寺鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何，驱汉家营！诗词书法代表一个人的神意境，而这首诗也可以将他的半生描绘来。”

秦远方结合自己的记忆，又会了龚贤的的生平，慢条斯理地分析：“龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山，生活清苦，与人落落难合。他于屋前半亩空地上，筑园栽植，命为半亩园。定居半亩园后，龚贤仍持与书画界往，除了与金陵画家岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺，好友还有屈大均、程正揆、王石谷、孙枝蔚、本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合，还是他的主要经济资助者。就是在这样的关系维持下，龚贤本着家乡和亲人的怀念，创作了不少另类的字画，今天这一幅很可能就是当时环境下的杰作之一。”

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“老先生！”

秦远方倒是不反对，赞同：“龚贤的画视野开2阔，气象万千。他的‘三远’构图原则，发挥得淋漓尽致，神人化。他往往提视线的角度，‘平远’构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的觉。尺幅之中，山河无尽。作‘远’构图