赵日赋在他那辈人里排行第六，所以不止是台里的员工，大多数人都一般被称其为六叔，只有是在相对正经的场合才会称其为“赵生”或者“赵爵士”。

就连未来将能疯狂捞金的《终结者》和《回到未来》赵日赋都给拒了，城寨这容易踩线又还不容易赚钱的题材，想要得到其肯定那是相当的困难。

他品人的那《城寨来者》，可不就是因为题材和剧情问题，拍完之后一直被着整改不能如期上映？

“我知的，所以我的这个剧本和《城寨来者》有所不同，里面结合了我不少童年的经历，是那表达在黑暗中亦有人温的故事……”杜利锋从前就是住城寨的，早前《城寨来者》的剧本创作据说还找过他帮忙提意见，这一来二去的，他自己也有想要拍一关于这个题材的电影了。

但不同的是，他这一版的故事比之黑暗血腥的《城寨来者》要温和得多，与之相对的话大概就是外面的人看城寨和里面的人看城寨的区别：外人觉得是龙潭虎罪恶之城，但住在里面的人，却是觉得它是曾经为自己遮过风挡过雨的庇护所。

最重要的是，苏韵一贯以来的电影风格，都是这偏商业化的、从故事的开始到结局都透着希望和温的调调——因此他在攒写这一版剧本时，也就照苏韵的风格大幅度弱化了这个题材的黑暗之，转而又大大地化了从自悟发的、所积累下来的温情和回忆。

“说实话，城寨这个题材是不少电影人的梦想，而你所挑选的‘天台邮差’这个角也是相当彩……”苏韵了主角小资料的那一栏，叹了一气，“但是，似乎所有想拍这个题材的人，都只在着于与城寨有关的人角，而忽略了最有话题的那个关键。”

仿佛来一趟港娱黄金年代，不拍一下九龙城寨这个题材就算白来似的。

但就苏韵看过的那些不是文抄、梗、借鉴抑或是原创的城寨题材故事，大多都是城寨里的人和事，添上底层逆袭、兄弟反目、暴力、以及社团等剧情，看起来就能成为一另类经典——而事实上，这故事换一个地，照样也能拍。

真正城寨里特有的东西，却是难得一见：例如杜利锋所选用来叙述故事的人角“天台邮差”，就是因为城寨的特殊空间构造而现的神奇职业，在送信时往往不走寻常路，甚至不需要脚踏实地，天台、巷、楼梯、居民违建的木板板、竹竿绑成的脚手架以及各大小窗这些的谜之路，远比走正经大路小路要便捷得多……

可惜的是，纵然这个特有角让人前一亮，但苏韵却是被它启发了更多的灵。

长年不见天日的城寨之中，大概也就只有天台邮差这个角，能真正看到过、受到整个城寨的真正面目了。

而要拍城寨这个题材，为什么只拍里面的人和事，而不去拍整个城寨建筑群呢？

特别是还碰到了它即将要被断定为“必须拆除”的前奏之时。

“你是想……”看着苏韵三两笔勾勒来的新故事大纲，杜利锋俨然变：这个故事线，看起来并没有多少血腥暴力，但那透骨冻髓的黑暗和冷，却更胜直描三分。

“这个题材无论怎么拍，都是很难获得商业上的大成功的……”苏韵十分认真地看着他，“但是，其艺术却是少有与之匹敌者——与其为了妥协而不不类，倒不如挖其中真意，使其成为一永远都不可复制的经典之作。”