这片光了。假若需要二次光，他也不敢再用底片了，还要复制，又是一笔。他打听过，只一遍光的话并不至于磨损胶片。

当最终场“警局审判”在屏幕上播放完后，谢兰生的系主任老师王先也沉默了，半晌才说：“兰生，也许你没走错路，你更适合独立制作。这个题材过不了的，但我看完……非常动。”

他得到了一次承认。

“好的。”

太好了。

nathan只剪了一遍，hunter也只了一遍，可是效果趋于完。

而且还是得到了在这个领域最权威的专家承认。

hunter叹气：“谢导，您说吧，我尽量。”

谢兰生便只有等待了。

整电影画面、声音也百分百地保持一致了。

格，在印片时，所有供片声音底片还需提前20个画格，用以确保音画同步。在放映时，通过机，画面会被投上银幕，而声音则会用放映机的还音装置来播放。

“谢谢，”谢兰生真诚地说，“以后如果有资金了，我一定把我的片全都给abb后期。”

当然，如果hunter能再几遍电影画面会更舒服，只是到了这个程度已经无法再苛求了。由于用了池中鹤冲片剩的药，整调略略发暗，却反而是更有味。

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又是三个星期以后，谢兰生收到了abb冲来的发行拷贝，他把拷贝拿去送给北影厂的冲印工人，冲印工人在下班后帮谢兰生冲来了。谢兰生又嘱咐对方不要跟人提起自己，尤其是对池中鹤。

他们说了两个小时，谢兰生把能想到的全都对hunter仔细说了，主要照着莘野的稿念。最后hunter又重复了遍，跟谢兰生要求一致。

纵观世界，各个国家都经历过这样一段特殊时期，即，审查制度与从业者的对立及相互妥协。制度的每次改变都需要天时地利人和，谢兰生曾看过一本以好莱坞为例探讨电影审查的书籍，说，1915年《一个国家的诞生》让资本看到大利，不再满足于在宽松的几个州单独上映，于是要求彻改审查制度，而“海斯办公室”这样的电影人行业协会则开始承担“自我审查”“自我理”的工作，同时也承担了与各政府解释沟通的工作，越来越有话语权。后来，到了1948年，派拉蒙案打破垄断，旧好莱坞土崩瓦解，新制的心不再是制片，而是发行，渐渐地，因为发行

谢兰生都看的呆了。

说起来，他本来也并不知自己叫“独立电影人”，是王先这个教授告诉他的这个名词。王先说，在国的本世纪中，八大公司垄断好莱坞并形成了严格路，一切瞄准受众市场，以期获得最大利，于是一批电影人就自筹资金自己摄制，摆脱了“八大”的控制，拍许多与商业片截然不同的电影来，被称为“独立电影人”，而谢兰生这中国的“独立电影人”又有着更多意味。

…………

接着，他把《生》拷贝背在包里，回到北电，请王先用放映机播放电影，给他看看。

其实最早，谢兰生就只是想拍他喜的内容而已，和写小说、画画一样，制片厂要论资排辈，没有竞争机制，“破窗而”的学长们与原先那批老导演们一起封锁新人空间，加上审查无比严格，他等不了了。然而，仔细想想，不拿厂标，限制，独立思考独立拍摄，总有人要这件事，去挑战现今的标准，去推现状的改革，最终达到一个平衡。

看着片，谢兰生的鼻发酸。他想到了自己，想到了莘野，想到了囡囡，想到了祁勇、岑晨，也想到了所有人对它的心血以及期待。

在播放时，谢兰生的神经绷，特别担心下一秒就看到灾难的画面，比如剪辑现错误，比如颜呈现跃。他实在是太焦虑了，甚至无法老实坐着，一边看，一边走来走去。

是血？还是莽撞？是正面的，还是负面的？

谢兰生也不大知百年后的电影史会如何书写他这人——最早的独立电影人。

“老师……”谢兰生有儿想哭，“谢谢。”

hunter不置可否，觉得未免太遥远了，说：“好，我准备好了，现在开始讨论颜吧。”

然而竟然没有问题。

nathan、hunter都是他的贵人。

这并没有想的容易，abb是真的非常靠谱。电影里的画面、声音是要印到生胶片上的。供片画面底片、供片声音底片必须通过印片机同步印制，而后得到收片画面底片、收片声音底片，在冲洗后制作成有画和声的发行拷贝。因为35毫米放映机还音的位置要比放映窗的位置滞后20个画